Inception ( Christopher Nolan , 2010 )

Giudizio : 8.5/10
Sogno e realtà: che il gioco abbia inizio

Raramente ci si è imbattutti in un film così difficile da raccontare, in cui ogni parola deve essere soppesata per non condizionarne la visione che , comunque, richiede il minor numero di informazioni possibili per poter essere goduta pienamente.

L'ultimo lavoro di Nolan è un film che sfugge a semplici catalogazioni di genere, pur presentando al suo interno ben precisi richiami, ed è soprattutto un film nel quale bisogna accettare la sfida e le regole del gioco imposte dal regista: se non si è disposti a ciò si rischia di andare ad ampliare la schiera dei critici che hanno stroncato la pellicola con motivazioni per lo più risibili.
Nolan ci ha abituati sin dall'inizio a questo atipico patto con lo spettatore; Memento, pur differendo in molto da questo, presentava le medesime prerogative e ha colpito e incantato chi si è prestato al gioco.

Un gioco, occorre dire , che anche in Inception è impegnativo e che richiede una certa attenzione per muoversi tra le numerose piroette e contorsioni stratificate che lo compongono e ne diventano la struttura portante.
Per quanto detto sinora è sufficiente raccontare che Cobb possiede la prodigiosa capacità di penetrare nella mente delle persone durante il sonno e di frugare tra i reconditi pensieri che galleggiano nel corpo sopito, scoperto ciò, un ricco magnate giapponese gli chiederà di ottenere di più: penetrare nella mente di un suo concorrente industriale e inculcarvi una idea che lo aiuti a conservare il suo potere economico.

Il teorema di base su cui il film si fonda è che non solo il sogno non è impenetrabile, ma attraverso esso , sfruttando la superficializzazione della psiche è possibile scoprire tutto quanto giace nella mente: idee, passioni, rimorsi, nulla è irraggiungibile e tutto è manipolabile e man mano che si scende in profondità ,  il sogno assume una complessità che porta quasi alla cancellazione della sottile linea che separa sogno dalla realtà.
Come in Memento in cui esplorava l'ideazione e la memoria, qui Nolan fonde il sogno con la realtà a tale punto che i vari piani stratificati sembrano collassare su stessi, creando un mondo che altro non è che la proiezione dell'essere umano.
Ecco quindi che lo spettatore dovrà immergersi in sogni che si perpetuano in altri sogni che a loro volta sprofondano in altri ancora, in uno stratificarsi di percorsi psicologici che corrono su binari paralleli a diverse profondità: è indubbiamente un meccanismo che affascina e che se si accetta la sfida del regista tiene incollati allo schermo per le oltre due ore del film.

Nolan inoltre è bravissimo nel coniugare in un tessuto così frammentato una serie di situazioni cinematograficamente ben strutturate , offrendo momenti di azione e di grandissima spettacolarità, dando comunque al film un taglio al cui interno si trovano svariati canoni classici; il misticismo onirico di Lynch viene rielaborato in forma filmica più intellegibile, mantenendo però il suo fascino visionario ( e in questo sembra passato un giorno da Memento), in cui oltre ad esplorare la potenza sconfinata del sogno, si riflette sulla capacità della mente e della psiche umana, macchine capaci di creare e distruggere ( e alcune sequenze sono emblematiche) realtà parallele.
Il film offre anche una confezione ben strutturata, forse anche troppo, lontana dalla primordialità di Memento, ma che dimostra comunque le grandissime capacità tecniche del regista, anche in quegli effetti speciali che, figli dell'attività onirica, non appaiono neppure esagerati; a ciò affianca citazioni mitologiche e cinematografiche che danno quel tocco di raffinata complessità al lavoro che tutto appare tranne che un immenso labirinto in cui lo spettatore si perde.
Leonardo Di Caprio nelle vesti di Cobb è bravo soprattutto nel donare quel tocco di dolorosa inquietudine che pervade un personaggio in cui il sogno e la realtà sono separati soltanto da una piccola trottola che gira.