Memento ( Christopher Nolan , 2000 )

Giudizio: 8.5/10
La memoria e la soggettività della realtà

L'opera seconda dell'allora trentenne Christopher Nolan , pluripremiata in svariati festival europei, è senza dubbio uno dei film più originali e geniali degli ultimi 10 anni, un autentico rompicapo cinematografico simile ad un intricato e frammentatissimo puzzle da ricomporre.

Se il nocciolo della storia non brilla per originalità , il suo sviluppo narrativo e la sua inticatissima struttura filmica ne fanno un opera da gustare con attenzione, che richiede anche un non indifferente impegno mnemonico contrapposto al vuoto di memoria cronica che affligge il protagonista: in questo sembra proprio un bizzarro e  sadico gioco da parte del regista nel suo tentativo (riuscitissimo) di coinvolgere lo spettatore.

Il protagonista, Leonard, ha le facoltà mnemoniche bloccate alla tragica giornata in cui la giovane moglie è stata violentata e uccisa da due ladri introdottisi in casa; il trauma cranico subito gli ha lasciato un deficit della memoria a breve termine, per cui dopo pochi minuti dimentica ogni cosa tranne l'enorme seta di vendetta che lo consuma e che lo riporta sempre alla quella tragica sera.

La sua vita , da quel giorno, è tutta scritta su fogli, foto, annotazioni e sui tatuaggi che ricoprono quasi grottescamente il suo corpo ed il suo fine è solo e soltanto quello di scoprire l'assassino e ucciderlo.
Grazie ad una mirabile struttura narrativa che corre su due binari, uno a ritroso, l'altro anterogrado che si incontreranno solo nell'attimo finale del film e che si differenziano, agevolando almeno in questo lo spettatore, per la scelta del colore per l'uno e del bianco e nero per l'altro, ci si trova immediatamente immersi in un sottile gioco di incastri che anche se viene scoperto  abbastanza presto, comunque si rivela un formidabile esercizio di memoria, vista la necessità, di volta in volta, frammento per frammento, di dover ricostruire gli eventi.

Ma al di là della sua struttura che affascina e che appassiona, il film contiene una profonda riflessione sulla memoria in senso lato, sui meccanismi che regolano le nostre percezioni, sulla verità che può avere oggettivamente molteplici facce, sulla forza vitale e rigenerante dell'esperienza e dei ricordi.
Pur agendo con metodica linearità Leonard costruisce attimo per attimo la sua realtà che poco dopo sarà già svanita se non impressa su una foto o su un foglio, una realtà che seppur coerente con quanto osservato non è necessariamente la  verità oggettiva; ma questo per lui è tutto sommato secondario ( e infatti scopriremo  come tante verità in effetti vere non siano), per lui la memoria mancante è una mutilazione che deve trovare nella coerenza dei fatti esteriori  un surrogato sufficiente a infondere un alito di vita.

E la quasi assurda contrapposizione tra l'incapacità a dimenticare la moglie e l'impossibilità a ricordare gli eventi appena avvenuti diviene il filo conduttore di tutta la vicenda, l'asse intorno a cui bisogna riavvolgere tutti i fili per dare un senso profondo al  film, l'ossessione che rende il protagonista un essere che vive nella perenne frammentazione , come un nastro che si avvolge su se stesso all'infinito.
Nolan da parte sua è bravo nel cercare di non interferire sullo scorerre delle immagini e dei frammenti disarticolati, senza spargere alcun indizio che venga in aiuto, limitandosi ad un montaggio complesso che dona però  alla pellicola una fluidità e un impatto notevolissimo tale che a film finito, qualche attimo per rimettere le cose al posto giusto, rivisitando il tutto con un rapido rewind, si impone.