Segreti di famiglia ( Francis Ford Coppola , 2009 )

Giudizio: 7/10
La famiglia secondo Coppola

E' tutta farina del suo sacco questo ultimo lavoro di Francis Ford Coppola, dalla sceneggiatura alla produzione, e si capisce subito il motivo: se non proprio autobiografico, il lavoro ha fortissimi influssi derivati dalle esperienze personali del grande regista , il quale dal canto suo fa di tutto per lasciarlo intendere chiaramente a partire dalla scelta di uno spettacolare bianco e nero fino al tono intimista e sussurrato che regna in tutta la storia.

Tetro vive in volontario esilio in Argentina, dopo avere tagliato i ponti da anni con la sua famiglia dominata dal padre-padrone Carlo Tetracini, famoso direttore d'orchestra; lo raggiunge il fratello diciottenne Benny, ansioso di ricongiungersi al suo modello e riferimento che lo ha abbandonato anni prima. Qui con l'aiuto di Miranda, la donna di Tetro, scoprirà piano piano i dolorosi veli che nascondono l'esistenza del fratello e sarà uno scavare nel rimosso, nel mai detto, in quanto scritto e tenuto celato che diventa una ricostruzione di una vita e di una famiglia, troppo avvolta nei segreti e nelle ambiguità.

Benny tenta di raccogliere gli scritti del fratello, di decifrarli e di concludere un'opera drammatica che Tetro, in crisi letteraria si rifiuta di fare; ma soprattutto può ricostruire eventi che hanno condizionato e segnato le vite di molta persone. Il finale , con eccesso di tinte melodrammatiche, squarcerà gli ultimi veli all'insegna della sacralità famigliare.

Non serve scomodare certo la saga de Il Padrino per ricordare quanto peso la famiglia abbia nelle opere di Coppola (e nella sua vita privata), quindi non deve sorprendere che il film di fatto sia un dramma famigliare in cui la figura paterna, monumentale ben oltre le dimensioni di Klaus Maria Brandaur che interpreta il pater familiae, incide nelle esistenze, quasi avesse il potere di vita e di morte su tutto; il contrasto tra Tetro e il padre (efficacemtente descritto in flashback a colori) dimostra come l'anelito all'arte venga soffocato con frasi che tagliano come un bisturi ( "nella famiglia c'è spazio solo per un genio" e naturalmente è lui, dice il padre a Tetro in procinto di dedicarsi alla letteratura), ma soprattutto come il potere paterno diventi opprimente anche negli aspetti personali; tutto concorre a creare un conflitto, svelato solo dagli scritti, che conduce Tetro a recidere ogni legame e a farlo piombare nel dramma esistenziale più tetro.

Una famiglia, quindi, onnipresente, in cui mancano le figure materne e in cui Coppola cerca quasi una psicanalisi di se stesso e della sua famiglia, troppo simili essendo alcune situazioni e che diviene quasi una ossessione per il regista impegnato a ricostruire l'ancestrale nucleo , come fosse l'unica speranza di salvezza.
Tutta la prima parte del film è ben orchestrata sul confronto tra i due fratelli , si sente lontano l'eco di quanto già visto in Rusty il selvaggio, il dipanarsi dei segreti e dei drammi procede di pari passo con la presa di coscienza del profondo legame che lega i due, ma quando il film vira verso il finale, in cui subentrano momenti troppo distanti dal precedente registro narrativo, la storia perde il suo dolroso e tetro fascino, paradossalmente proprio all'apice del dramma, risultando troppo costruita e impedendo alla pellicola di raggiungere l'eccellenza.

Ne risulta però comunque un film bello, con momenti anche intensi, in cui molto di suo offre Vincent Gallo, convincentissimo nel ruolo di Tetro, da cui traspare una particolare passione da parte del regista, il quale superata la soglia dei 70 anni, entra di diritto nella cerchia di coloro che possono permettersi di girare un film senza compromessi.